寫給即將一起合作演出樂團的一封信：希望大家珍惜每一次演出的機會；無關乎舞台大小，而是對音樂與自己的尊重。
各位管弦樂團的同學：
經過禮拜一的協奏曲彩排，我有一些感觸想和各位分享。 就我個人而言，每一場演出的機會我都相當珍惜，在準備的過程以及演出的當下我都要求自己盡力做到最好。今天能和黃指揮以及同學們共同演出德弗扎克B小調大提琴協奏曲更是難得的，因為此首協奏曲是大提琴曲目中的經典。此首曲子的著名與其重要性，乃因它在音樂及演奏技巧上的難度不僅只在大提琴獨奏，同時也在樂團；因此，單就樂團編制與能力，及獨奏家的問題，很容易使一般學校樂團難以安排這樣的曲目，而今東吳樂團編制和獨奏家的問題不存在，尤其更能在國家音樂廳演出，我相信同學們，和我與黃指揮一樣，都是相當珍惜這樣難得的機會。
然而，幾次的彩排直到本週一的練習，我並沒有強烈感受到大家一起對即將到來的週四演出有熱情、有期待以及共同投入的參與感，甚至，我認為有許多人對樂曲有相當的不熟悉甚至是非常大的陌生感！今天，若是以一位專業 「音樂家」的態度或受邀的身份與樂團演出，面對一個沒有充份準備的樂團， 我可以斷然選擇拒絕演出；然而，身為東吳大學音樂系的專任老師，我不能也不會做這樣的決定，因為我還肩負「教育」同學的責任和義務。同時，若是 為我拒絕演出而使樂團必須臨時抽換演出人員或曲目，更將使東吳音樂系在未來一年申請兩廳院之演出場地遭停權處份！
或許同學並沒有認真思考過登上國家音樂廳演出的難度。當然，不僅只是音樂廳甚或是其他場地，演出一場音樂會是何其不易的事，除了臺前演出的人員之外，臺後所付出的人力及物力，包括場地申請審查、宣傳、票務等都相當繁瑣，而國家音樂廳的場地費更動輒十數萬元！
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【曲目】
F. Chopin:
Etude, Opus 25, No.7
Sonata for Cello and Piano in g minor, Opus 65
S. Rachmaninoff:
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阿饅：
樂誌的寄賣狀況很好，許多人看到都喜歡，
那天一位爸爸才在和我問說有沒有多一些類似樂誌的書，
聽到妳們出了第二本，真是開心！
到時候再請妳把第二本出１０本連同sample寄給我們，
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原本預計七月底要發行的樂誌第二本，終於要送印了(呼~)
除了封面上看到的不同主題，一樣有CD。不論是文字、圖像或音樂，我們都在傳達同一件事情：
與你們分享我們對美的喜愛與堅持。
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從做第一張專輯到這一本樂誌，從來沒想過要花錢做廣告，主要也是因為光是製作與印刷都賠個精光了，更別談那有預算花在廣告上面。
但那天在這本自己覺得很不錯的設計雜誌(Shopping Design)中，看到那個小小的方格裡，居然出現熟悉的封面；簡要的文字介紹，更肯定了我們在做這件事的意義與精神。
感謝設計雜誌對於這樣一本獨立製作刊物的支持，第二本聲音樂誌"寂靜對話"，即將發行。
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我是家隆
這是給所有參與愛護我們所有人的感謝信
很抱歉這標題我們下的不太正確
應該改成恭喜我們所有愛母親的人共同得到這個獎項
在這張專輯中
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恭喜高森信男獲第21屆傳藝類金曲獎最佳專輯包裝獎!
也希望大家繼續支持我們用心製作的每一個聲音與作品。
更多關於[搖籃‧記憶]這張專輯
詳細獲獎名單請參考第21屆金曲獎網站。
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恭喜高森信男!!將與蕭青陽一同角逐這個獎項，真是厲害! 也不忘再向大家介紹這一張饒富意義的專輯。
所有人都得誠實且孤獨地背負自己的悲傷，在那之後你得盡全力地釋放自己的憂傷，將苦難昇華為正面的力量。
07年12月，母親在一連串我無法理解的行為後，終於被身心科醫師確定為早發性中度失智併發重度躁鬱。與我最親暱的母親，在這兩年中一天天失去原有的記憶，她開始遺忘了父親、遺忘了現在與過去的分界….。人不能永遠處於崩潰的懸崖之上，音樂成了找尋力量的開端，我得開始回朔溫暖的時光，從搖籃開始。
18位音樂家，透過音樂的緩慢陳述，將搖籃記憶流洩於聲音之中。
---製作人/錄音師：黃家隆
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蘇任 巴格拉圖尼
‧波士頓環球報（Boston Globe）喻為「卓越成就的大提琴家」
‧1986年柴可夫斯基大賽銀牌得主
‧其專輯「貝多芬大提琴奏鳴曲與變奏曲」獲得BBC的四星評價
‧現為密西根州立大學大提琴教授
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唱片已然演化成一種可閱讀的無限音樂風景-聲音樂誌
聲音樂誌主要內容(內包含一張J.Brahms: Lieder without words CD)
關於布拉姆斯兩首大提琴奏鳴曲
四首藝術歌曲的音樂背景
對談-亞門x歐陽伶宜x游如慧
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浪潮
隱喻著連續不斷的樂派堆積
她 從旅程的源頭 開始思索著主義延伸下的暗示
藉由自我辯證後的獨特詮釋
她 展現了身為音樂家的純粹價值 超越國界設限下的語言
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